在电视剧部分播放期间,还播出过一些特别篇,如春、夏、秋、冬、七夕、圣诞之类,如今则固定为春、秋季特别篇,每年播放两季,每集5个故事。

1996年,木村迎来首次单独主演连续剧的机会,也首次登上月九剧主演之位,主演《ロングバケーション》(悠长假期)一剧。至2014年为止,木村主演了10次月九剧,除了2010年的《月の恋人》(月之恋人)和2012年的《PRICELESS》之外,其他8部月九剧都取得了20%以上的全剧平均收视率。其中,2001年播出的《HERO》全剧平均收视率为34.3%,而且每集收视率都超过30%,是日剧史上唯一一部每集收视率都超过30%的民放台黄金档日剧。

【编后语】一部好的剧集可以像彩虹一样照亮我们的心灵世界,希望童鞋们喜欢小编精心挑选的这些作品。还请各位继续关注和支持我们的官方微信~未来还会有专业书籍推荐等更多内容呈现给大家~

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1900年,“弗吉尼亚人号”豪华邮轮上,一个孤儿被遗弃在头等舱,由船上的水手抚养长大,取名一九〇〇。一九〇〇慢慢长大,显示出无师自通的钢琴天赋,在船上的乐队表演钢琴,听过他演奏的人,都被深深打动。爵士乐鼻祖杰尼听说一九〇〇的高超技艺,专门上船和他比赛,最后自叹不如,黯然离去。这一切都发生在海上,一九〇〇从来不愿踏上陆地,直到有一天,他想看看大陆,想下船,但还是没有去成。后来邮轮被废弃,装满了炸弹,一九〇〇也随之而去。

原来这种药物可以消除吃完药后24小时的记忆。这就相当于吃药的瞬间穿越到了24小时之后的明天!

前段尴尬的喜剧表现手段与后段“1984”式的反乌托邦社会反思形成了鲜明的对比(其实是明显的搭配不当...)。而且“自由”这个核心压扣“外遇”这个题目时,感觉略有三观不正之嫌~不过除去剧中那些矫枉过正的夸张行为外,棕熊倒是挺喜欢开篇那个“反外遇法”的脑洞。

这是一个很容易搞混的概念。与我们常见的男主、女主的叫法习惯不一样,日剧的主演(主役)一般就只有一个人,除非是特别标注W双主的情况(是不是双主官方说了算)!除了主役之外哪怕是跟TA亲密无间搭档对手戏的那个角色,都称为配。所以主役的压力和责任是很大的,“收视主役背”这句话也是有一定的道理的。

片名:废材的他与可爱的她,出自世界奇妙物语系列2014年春季特别篇。本来是想在七夕节那天跟大家分享这个故事的,没想到视频审核到今天才通过。

也是日剧史上的一部知名“鸿篇巨作”,放送时间长达32年。跨越了世代的国民人气校园剧。由武田铁矢饰演的金八老师给无数人留下了深刻的印象,在讲述教师这一职业的日剧中占据了绝对的地位。此外,我们熟知的一些日本明星都曾在本剧中出演过学生(比如龟梨和也、加藤成亮、福田沙纪、忽那汐里、高畑充希等)。

1940年4月,日本第一部电视剧是作为放送实验的——《夕餉前》。那时候的拍摄条件落后,技术制约非常多,照明甚至还采用现场用木材和纸点火的方式。同年10月,作为第二部实验作品的《謡と代用品》得以播放,但由于二战的原因,一时的发展被强制中断,在1952年才再次重新放送。

有些电影是你看过之后,心中涌动万千却无从下笔,是你满脑子的思绪却不知从何整理,《海上钢琴师》就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的电影。    看完影片之后,我的唯一感觉是孤独。可是1900真的孤独吗?后来的很多时候,我都觉得他不孤独,他有用之不尽的音乐的灵感,有无数才华和无数流动的音符。他其实不孤独,他让我们孤独。没有天才的华丽、没有天生的不俗、没有特立独行的资本、没有充盈的内在、没有在这个世界得到认可和满足,所以我们孤独。 其实生活的大多数时候是孤独的,是我们心里无处安放的孤独,不被这个世界所认可的孤独。1900他选择一辈子不上岸,和那座海上浮城共生共死,而我们呢?我们没有一座属于自己的城,让我们来安放我们的孤独,让我们来逃避自己不喜欢的一切,所以我们比1900更孤独可怜。

譬如今年秋季SP的第一个小故事《箱子》,讲述了女主突然遭到背后重击昏迷,醒来后发现自己被困在一个箱子里无法脱身。在这个黑暗而幽闭的空间里,她经历了从希望到绝望的内心挣扎。初看让人以为是跟《活埋》一样的套路,而世奇告诉我们,故事的真相,不看到最后都别轻易下定论。

电影大公司(东映)也参与投资扶持民放电视台,在电视剧的拍摄上当时仍然采用很多电影拍摄的方式,胶片和录影带结合使用是很常见的。随着电视行业的发展,1970年代后半期,此前一直存在的诸如摄影机的成本高、技术限制的问题得以解决,电影公司旗下的电视制作公司也渐渐地转向使用录影带,到了1990年代后期用胶片拍摄电视剧的状况减少。2000年代初期,刑警剧、时代剧均采用录影带进行拍摄,胶片慢慢地退出了电视剧制作行业。

这些故事大多由都市传说改编,因此内容几乎都带着奇幻、悬疑或恐怖的元素在里面,并且结尾常常安排有反转的情节。

2005年,电视剧领域也迎来了地上数字信号传播的变更期。此前使用的录影带拍摄也逐渐变为从NTSC到高清的转变,各大电视台在制作上对于映像的比例都有了一些变化。

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到了2000年代后半期,中国85~90年代的少年少女们在这个时期开始大爆发的接触到日剧(盗版碟你懂我懂大家懂)。

是现时日本制作最多动画的电视台。此外,这个台在日饭心中一定有独树一帜的tag,表现为每当日本发生重大事件时,该台总是独立于世……

该电视台的最大的股东是日本《读卖新闻》,自创立起即与读卖新闻有业务上的合作一家以关东广域圈为播放区域的无线电视台,是日本新播放技术的领航者。该台制作的知名综艺很多(DASH、通往世界尽头、交岚等)。

松岛菜菜子主演。讲述一位神秘的家政妇改变一家人的故事。在剧中三田就像一个机器人一样,几乎毫无任何情绪波动。人设的成功和故事的层层推进也引发了极大的讨论,在国内社交网站上也一度刷屏,反响热烈。

《世界奇妙物语》于1990年开播,是一部不折不扣的电视巨作。脑洞惊人的霓虹人民,编了25个年头的奇妙短片小故事,有喜剧型、奇妙型、惊悚型、感人型、科幻型等等。日本众多当红演员都曾在其中担当主演,如木村拓哉、堺雅人、深田恭子、前田敦子。曾看过世奇的人或多或少都求算过自己的心理阴影面积,然而这些都阻挡不了忠饭对世奇的喜爱。

不知道棕熊的这次图解大家还喜欢嘛。虽然很辛苦但棕熊还是很乐在其中的。希望新朋友们能对世界奇妙物语系列产生兴趣,老朋友们也可以和棕熊一起分享体会。真心希望大家看的开心,当然如果有机会还是推荐大家去看一看剧。

一部涵盖诸多元素的电视巨作。由日本众多当红演员出演,电视剧共三季于1990年开播。在电视剧部分播放期间,还播出过一些特别篇,如春、夏、秋、冬、七夕、圣诞之类,1995年后变为春、秋、冬季特别篇,而1997年后则固定为春、秋季特别篇,每年播放两季,每季5个故事,直到现在。故事的内容大多由都市传说改编。讲述一系列的精彩悬疑奇幻的故事。

本篇除了对网络安全的隐忧外,也讽刺了借用网络满足虚荣心的行径。岛国人民还在为炫富担忧,看看咱们的朋友圈,甩货美颜一桌菜,溜娃签到秀恩爱。再加上各种“不许你看我朋友圈”、“只许你看我朋友圈”、“谁TM都别看我朋友圈”、“我TM要看所有人的朋友圈”等等“人性化”的设置,我们当今的网络生活到底是丰富多彩,还是空虚乏味呢?当下拉成为一种习惯,就像小春最后对着戒指习惯性的“空气拍照”一样,满足后只会留下更大的空洞。

一年一度的Music Station SUPER LIVE 2016将于12月23日生放送

NHK的社会历史教育类节目很多,记录片的质量,尤为上乘。该台每年年末举办的NHK红白歌会(日本春晚)也是最为日饭津津乐道的盛典之一。NHK没有广告,主要收入来源为向用户征收收视费。

1953年,电视台正式开始播放电视剧,当时使用的手法并不是像如今一样的提前拍摄(录影),大多数采取的是现场直播或是用电影胶片制作。

最后棕熊只想吐槽,我大Taylor在岛国到底是什么定位啊,听shake it off就会变得很时尚!

鬼塚老师,又是一位从日剧中诞生的不走寻常路的名教师。男主反町隆史和女主松岛菜菜子也通过共演喜结良缘。

而且,世奇的故事并不像很多B级片一样只为展现纯粹的恐怖,譬如一些三流恐怖片没事就喜欢让鬼突然冲出来吓你,但其实对故事情节完全没推动作用。世奇则是借由惊悚的故事外壳,传达更多令人深思的社会或人生议题。

譬如今年春季SP里的《面具》,就从一个YY都市恐怖传说要发生在自己身上的小学生的故事,揭露日本环境的问题。

公认为世界奇妙物语里恐怖之最,一等一的烧脑片。故事发生在飞机失事后,幸存的一群人在雪地里的一个小屋下榻,路上他们抛弃了受伤的女孩子,把她埋在雪里。其中女孩子的朋友为了救她和另一个男子用铁铲把她重新挖出来,结果却不小心把她挖死了。

《老友记》是美剧经典中的经典,爱上它不光因为它戏剧化的剧情,而更重要的是,在不断的笑声中,它让我们看到了另一种和我们一样普通的生活,形形色色的人因为情感、原则、利益、地位等问题产生矛盾、闹出笑话,同时,亲情、友情、爱情也在这里升华。《老友记》无形中成为人们日常生活的一面镜子,可以让我们学习生活,去欣赏生活中的那些真善美。在冬日里重温这部经典之作绝对是大家的不二选择。

这是Zombear棕熊的第一篇推文,欢迎各位看官批评指正~棕熊陆续还会推送一些图解、影评等等,不过因为是业余公众号,时间不好保证,请大家见谅啦~

由于机缘巧合,小玲未来的人生在餐厅里被一位前来拼桌的白发老人剧透,老人声称是她未来的恋人。老人有在蛋包饭上撒蛋黄酱的习惯,而小玲的现任男友却并不会这么做。老人向小玲讲述了很多他们之间的恋爱故事,知道有几天小玲发现自己的现男友劈腿了,才意识到现任男友并非是与她相守一生的人。当小玲试图去餐厅再次找老人,却只收到了老人留下的一封信——“请你相信,不管现在有多么艰辛,但是一定会幸福的”。之后的某一天,当小玲再次来到这家餐厅时,对面的客人将蛋黄酱洒在了蛋包饭上...

另外两位著名的恐怖片导演——中田秀夫和清水崇也带来了他们的作品。中田秀夫的《午夜凶铃》绝对是80后的童年噩梦,以至于有段时间我都不敢打开电视机。不过他这次的《凶宅》换了条温情路线,可惜这个梗被太多电影用过了,基本上看开头就能差不多猜到结局,对于他的水平来说稍显平庸。只能靠中谷姐姐的演技撑场。