这是翻拍自他的旧片《洛城大劫案》(1989)。迈克尔·曼原本设想的这部犯罪片就要复杂得多,情节错综复杂。《洛城大劫案》就像《盗火线》的核心故事去掉了次要人物和次要情节,以及围绕警察与罪犯之间的主要对决展开的各种人际互动部分。

临床上通过彩色多普勒超声诊断仪检查颈动脉内膜中层厚度(IMT)来确定是不是有动脉粥样硬化斑块形成。目前认为正常IMT值应小于1.0毫米,IMT在1.0至1.2毫米之间为内膜增厚,1.2至1.4毫米之间为斑块形成,IMT大于1.4毫米为颈动脉狭窄。

日本造成的经济威胁甚至在美国带来了一段时期的“恐日风潮”(“Japanophobia”),日本的强大对于美国工薪阶层来说更多的是威胁,因此经济环境的转变并未带来文化输出的逆转。文化产品的影响仍然是单方面的:一个明显的例子就是美国演员阿诺·施瓦辛格在日美两地当红,而日本的著名演员松田优作却丝毫未能影响美国市场。

http://www.eurekalert.org/pub_releases/2018-08/fb-rla082418.php

比较近的例子就是黄信尧的短片《大佛》(2014)变成长片《大佛普拉斯》(2017)。

这些新作品在既接受“日产化”又接受“美国化”的日本市场出售,并未真正离开日本本土。尽管其中部分作品在本国之外有一定的影响力(比如,黑泽明的电影直接或间接地影响了许多意大利西部片 —— 英国电影学院数据库British Film InstituteDatabase, 2008),但在文化融合方面主要还是外来文化单向的流入日本。

1986年夏,北京一位摄影记者在向导的引导下,欲拍出神堂湾的内部奥秘,便系绳下吊,刚吊下几米,忽听湾中传来马嘶人吼的声音,紧接着阴云浓合,狂雨如注,记者吓得魂不附体,发誓再不到神堂湾拍片。至今,张家界风景照片千万张,就是找不出一张提示神堂湾内幕的照片。

男主角由《火球》里一本正经的加里·库柏换成了能歌善舞的丹尼·凯耶,除此之外还本尼·古德曼、路易斯·阿姆斯特朗、汤米·多尔西、莱昂内尔·汉普顿等爵士乐界大拿的表演。

孤儿杀手(之前为了保护妹妹,在很小的时候就开始杀人,后来因为妹妹从孤儿院被领走,而自己不受欢迎,开始慢慢戴面具专杀孤儿,还凑合吧)

针对肝血不足所导致的双目干涩、视物不清、头晕眼花、视力疲劳等症状,枸杞同样有一定的缓解作用。日常长时间使用电脑所造成的眼睛疲劳等症状,枸杞泡水饮用可以滋阴明目。另外,在天气比较热时,也可用泡水喝的方法来清除肝火。

中田秀夫的《午夜凶铃》在1998年发行,当时DVD在日本完成合法化的时间并不长,但这部影片仍然售出了一千万张DVD。这样的业绩鼓励了后来者的加入,自《午夜凶铃》之后,不少J-horror的DVD发行都比其票房销量更有利可图。整个亚洲的电影制片公司也不断加强合作,组织泛亚洲电影节,为日本、香港、韩国的恐怖电影DVD发行做宣传。

枸杞一年四季均适合食用,经常饮用可以改善身体体质,对于睡眠质量不佳、难以入睡等睡眠问题均有一定的缓解作用,有利于提高睡眠质量。枸杞的食用方法,冬夏有所不同,夏季适宜泡茶饮用,冬季则可煲汤,泡茶最好的时间又是下午,有利于睡眠。

DVD的盗版所带来的威胁,对文化市场的整体影响是极度负面的,却助力了中小成本电影的国际传播。从另一个角度来说,J-horror与它的观众一样,是盗版的受益者,因为部分观众会被激发出购买正版的需求。另外, J-horror影片在产出后直接发行DVD,也降低了在营销以及剧院放映方面的开销,电影制片厂能够把成本增加在内容的制作上,更好的服务于偏爱恐怖电影的年轻观众。

第17届金马奖,是1980年台湾与华语电影业界的年度盛事之一,于台北市国父纪念馆举行颁奖典礼。本届由《早安台北》获得最佳剧情片奖。

导演翻拍自己旧片的现象,大概以下几种情况,把短片拓展成长片;跨国的本土化移植;又或介质的转换,如黑白片变彩色片,电影变电视剧等等。

1999年,通过类似的方法,Lee得知中田秀夫的影片《午夜凶铃》在日本好评如潮,并且在美国邪典电影圈中广为流传。Lee当即就把影片带去了梦工厂,梦工厂拿出一百万美元买到了《午夜凶铃》的改编权。两年后,美版的《午夜凶铃》进入院线,前两周就收获了八百三十万美元票房,国内市场总票房收入一亿两千九百万美元,海外市场收获两亿四千九百万美元。于是,Lee在34岁时就成了好莱坞购买亚洲电影改编权的中间人,Lee决定专注在那些已经在本土取得成功的亚洲电影,并将其引入北美市场。

张彻在台湾时期,就喜好从旧片里寻找灵感了,他的《喜神报仇》(1983)开头就借用了《报仇》(1980)的构思。直到北上时才又三度改编成《武生决》(1988),到90年代又计划四度重拍,不过这个版本最后导演换成了庄胤建,拍成《报仇》(1993),由张丰毅和刘锡明主演。

因此,颈动脉粥样硬化及斑块形成应引起重视,积极治疗,防止中风及冠心病等并发症的发生。

正如纽约常被作为影片场景一样,东京的高密度也常常被用在日本恐怖电影当中,象征着人在大都市中的孤独感与无足轻重的地位。原版《午夜凶铃》的三个城市:东京、奄美大岛和伊豆半岛,都是日本人熟悉的地点。奄美大岛和伊豆半岛以自然风光和历史遗址闻名,是日本居民度假旅游的主要城市。影片将这些地点和“距离”、“遥远”以及“归隐”等概念联系在一起,使得其来自空间感的恐怖元素更加有效。

大逃杀(应该是日本很有名的片子吧?我实在看不出搞了这么一个BR之后是有啥实质性作用...)

随着节能和廉价LED灯的广泛使用,全球光污染以6%的速度在逐年递增。光不仅是诸多动物用于定向的重要线索,还是影响它们昼夜节律和行为的重要因素。

在体检中,颈动脉彩色B超是众多血管检查中较为便捷的一种检查方式,如果发现颈部发生了动脉粥样硬化,表明其它地方也可能有动脉粥样硬化了。

实验用到的红色LED灯的波长与红色安全灯的波长类似,后者常用于向飞行员警示风力或高楼的存在。因此,这类帮助人们避开危险的警示灯,很可能会引诱迁徙中的蝙蝠丧命。使用对蝙蝠“更友好”的灯,或者部署按需照明计划,或可有效减少蝙蝠在风力发电站的伤亡。

第41届金马奖,2004年台湾与华语电影界的年度盛事之一,表扬2004年度杰出电影与电影工作者。颁奖典礼将于2004年12月4日晚上7:00(台湾时间)在台中市中山堂举行,主持人为蔡康永、林志玲,星光大道则由陈建州和大炳联手主持。该届颁奖典礼由TVBS-G全程直播。

而《龙虎盟》算不上是杰作,但也不差,节奏上差很多,有些场景更像是即兴创作的,霍克斯似乎很难决定这是翻拍还是恶搞《赤胆屠龙》。

对比两部影片,就可以看出曼是如何从新版中提炼老版的概念,通过一些关键的调整把故事变成更有技巧的东西,这就是重拍的意义所在。

终极囚禁(这部电影告诉我们,做了坏事是要得到报应的,所以别瞧不起和欺负他人,不错~)

红色之山(为了探索《红色之山》这部电影,几个年轻人的遭遇。。刚开始无聊,后面还挺恶心的)

在J-horror兴盛之前,好莱坞也有过改编日本电影的记录,比如黑泽明的《七武士》(1954)就改编成了约翰·斯特奇斯的《豪勇七蛟龙》。然而,J-horror影片的大量改编、发行、营销以及盈利是前所未有的。最初J-horror在美国影迷中仅意味着“日本的”,风格粗糙独特、未经审查,观众期待从中看到异域风情。不过如今,它的适应性以及可识别元素已经更新了这一词汇所代表的重点。

希区柯克的两版《擒凶记》(1934/1956)相差20年,也有了实质性的技术型进步。

本届影展主视觉海报由台湾知名设计师王志弘负责操刀,继2009年他为金马影展成功诠释出“摄影与电影”的意象,并创造出“摄影机人”标志之后,今年王志弘更首度尝试以高速摄影机拍摄玻璃破碎的瞬间,精准地捕捉电影由连续的定格画面组成的本质性,同时更完美的展现出今年金马影展“动”的主题。

黄信尧之前没写过长片剧本,甚至连什么是三幕剧都不懂,在钟孟宏的帮助下,他花了近两年时间修正剧本,这才有了现在的《大佛普拉斯》。

第43届金马奖于2006年11月25日在臺北小巨蛋举行,《父子》成为了最大赢家,除最佳影片、最佳男配角两个重要奖项外,还令男主角郭富城蝉联影帝。而演员周迅则凭《如果·爱》夺下影后。陈可辛也藉这部片得最佳导演奖。

这的确是约翰·福特擅长的主题,他的典型主题是文明,法律和社区。普里斯特法官是个古怪的人,但他是一个很好的人,具有强烈的忍耐力和正义感。

动脉粥样硬化是可以治疗的,一般采取的是综合措施,例如降脂治疗、运动疗法,调整生活规律,抗凝或抗血小板治疗。中医多采用益气活血、化痰通脉治疗或者根据患者的整体情况,辨证论治。

2005年11月13日第42届金马奖颁奖典礼举行。本届金马奖共有72部影片报名,其中剧情片52部、非剧情片20部,比起第41届金马奖的56部剧情片和20部非剧情片的报名数量略少一些。报名焦点在于去年金马影帝刘德华这次一口气报名四部影片角逐男主角项目,似乎要决心卫冕影帝;另外,成龙与房祖名父子俩也分别同时报名男主角项目,形成父子相争的局面。

J-horror吸引日美两国影迷的另一个原因,是将科技恐惧这一主题融入到了影片当中。在这个方面,美版的《午夜凶铃》保持了原版的概念,即科技是恐怖的动机、方式以及结果。

张彻晚年时还有个计划,便是与刘德华合作重拍《报仇》,并定名为《报仇2000之变脸》。这也是由于刘德华在2000年曾向“川剧变脸大师”彭登怀先生拜师学艺,学习变脸技艺。让张彻萌生了再度重拍的念头,计划把故事背景由京剧改为川剧,以变脸为题材,后来因某些条件配合不来,故未有进一步行动。毕竟没有经过彭师父的同意,刘德华是不可以演出的,这也是行规。通过这几次的重拍计划,可见张彻最念念不忘的还是《报仇》这个故事。

从影视公司的角度来看,这样也会降低风险,重拍一部已经被证明是成功的电影,聘请原片的导演来加倍努力一定再合适不过了。但是真能拍好,或者和原版旗鼓相当的情况并不多见,只有少数一些影片可以超越老版。

至于海报,负责掌镜的是和张曼玉合作无间的香港名摄影师夏永康,聂永真把张曼玉的影像做局部切割,黑纸作底、白色油墨印压影像,就如播映室里的切片瞬间与时间画面,表达出没有人能真的留住正在流动和消逝的一切,除了电影,让瞬间化为永恒。