本视频《蝶儿》是苗苗在附中时参加第七届桃李杯舞蹈大赛的剧目,并获得了“中国舞女子组三等奖”。

怀着双胞胎时,双脚肿得只能穿40码的大鞋,晚上彻夜失眠,只有下地库才能短暂睡上一会。两个宝宝一个5斤6两,一个5斤7两,“肚子像宇宙一样无限大”。

年轻时候的陈道明,压根没想过做演员,毕业的时候志愿填的还是邮局和化工厂,后来不知道怎么搞的,录取通知书却变成了天津人艺的。

温婉,一条视频涨粉1000多万,一夜变成全网炙手可热的大热门网红,后来黑历史被扒被抖音封杀。

正因为女演员的定性已经是工具,所以到了张艺谋最新的电影《长城》,对女演员的使用和选择,都发展到了极致。这次,连女主角的确定,都不再是他做主。关于这位神奇的女演员景甜,虽然有扑天盖地的八卦飞来,但是我们对她的真实背景,还有她的身份,以及使用她究竟能带来多少利益,还是暧昧不明。不过还是可以下一个简单粗暴的结论:她的背后,是权力和金钱。尽管这位女演员现在的宣传稿都是她如何努力,以至于片场受伤;包括她小时候受同学欺负,如何不哭不哭地成长了,但是这些近乎先进道德人物表扬稿的先抑后扬的写作方法,丝毫不能动人。因为工作原因,和一些电影界的从业者深入交谈过,他们说,现在电影工业繁荣,不再存在某个老板强烈要求自己的情人或者女儿当女主角的案例,因为电影界很轻易能拿到投资,大家用不着使用某个明确演不好戏的女主角,但是景甜例外——当你使用她的时候,能轻易地拿到万达所有的院线的黄金使用权的时候,意味着,你的电影在未上映的时候,已经稳赚了,有谁能抵抗这种诱惑?哪怕是张艺谋。

近日受到大家的一些关注,我心里很是触动。我是中国人,一个90后的中国女生,台湾是我的家乡,中国是我的祖国。对以往快闪提问中的不过脑也深感抱歉。这几年也是因为大家的喜欢,才有机会在祖国大陆工作。不同城市的历史文化与风土人情深深吸引着我,而越了解,就越对自己的国家充满崇敬与热爱之情。台湾是我出生的地方、祖国大陆是我梦想实现的地方,特别是国家今年出的惠台政策,给了我更多的发展空间和学习的机会。很多事情我还在学习,任何问题我也虚心受教,接受大家的批评和监督,身为中国人我感到自豪,我热爱我的家乡,热爱我的祖国,海峡两岸永远是一家人。

老一辈人都是不太喜欢这抛头露面的事的,不体面,但这不也没有别的退路,只好无奈地说:“还能干嘛啊,录都录取了,你就去呗。“

最近几年,大陆互联网舆情对“台独”零容忍的态势愈发明显。周子瑜、戴立忍、还有许多原本不知名的艺人,其“台独”立场或疑似“亲台独”言论在大陆互联网上曝光,引发争议。

也让人感叹,本可以越走路越宽的程莉莎,为爱放弃了那么多,渐渐在观众视野中变得陌生,着实心疼而惋惜。

4位人妻之中,我印象最深刻的是程莉莎。她的丈夫,就是多部热播电视剧的实力派男主角郭晓冬,一个演戏好烧菜也好、英俊宽厚的经济适用型暖男。

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没过一会,冯小刚可能有点喝高兴了,拉着苗苗的手,就想让她在大家面前跳上一曲,好让大伙知道为什么要选苗苗当《芳华》女主角。

到巩俐回归到他的电影中的时候,她轻易就占据了屏幕中心,《摇啊摇,摇到外婆桥》尽管不是张艺谋的成功作品,但是巩俐却始终是女主角。香港作家李碧华有个聪慧的发现,说此时张和巩俐的关系出现了问题,张艺谋不断借助电影中的台词,在指涉巩俐轻浮,卖弄风情,甚至结尾的时候,用一个小女孩来取代女主角,说,过几年,又是一个小金宝,表明自己并非离开巩俐就活不下去——这种说法,有附会的嫌疑,但是肯定是现实的张和巩的关系的一个注解,非常有趣。张艺谋在之后的时间内,确实在努力培养可以取代巩俐的女主角,但是一直没有合适者,这种局面直到章子怡出现在《我的父亲母亲》之中,才渐有改变。张艺谋一直被看作最会选择女主角的男性导演,否则不会有“谋女郎”这个词语的诞生。他的女主角,不是标准美人,但是都有极其富有表现力的面孔,甚至都有几分像巩俐,包括初出道的章子怡,倪妮,以及完全是题外话的魏敏芝。眉眼中,都透露出一点灵秀,也有人干脆说,都不是浓眉大眼的类型。

好多女性都反对却又不得不屈服的“潜规则”,她们都曾遭遇:谢娜生了宝宝后,月子期间只洗过一次头。这引起了程莉莎共鸣,她说自己也是整整30天后才第一次洗头。

电影《芳华》中女主角何小萍的舞蹈给观众留下深刻印象,扮演者苗苗曾在北京舞蹈学院附中学习中国舞,之后在北舞古典舞系学习,还考上了原总政歌舞团。

“你别学我,一定要坚持自己的事业。为了家庭,我结婚11年没戏拍。当初刚出道时,我也是演女一号的……但现在,差的本子、跑龙套什么的,我自己无法接受,好的本子也轮不上我。”

这个毫无疑问的女一号,状态倒是比所有人轻松——这也是景甜宣传稿中常用的一招,她什么都不怕,无论面对演对手戏的大明星,还是指挥她的大导演。她是不用怕,整个电影像是一个万达集团举办的春节联欢晚会,请来的国外的大牌马特·达蒙、威廉·达福,配合我方钦定女主角景甜表演,还有众多的小鲜肉人脸背景板,他们的任务只是露脸。连台词都仅有一句或两句。张艺谋的新片,用了饕餮做主角,所谓贪婪的兽类,并且强调,饕餮在人心。对于一个已经可以载入电影史的中国导演,在临近晚年的时候,出于某些众人皆知的原因,拍这种电影,接受这种女主角,不是正与影片的讽刺暗合?不知道在他每天对准监视器,看着女主角天真无辜的表情,尤其是永远圆睁的双目的时候,心里是不是会有一丝对自己的困惑感?乃至于耻感?毕竟,他是张艺谋,是陪伴我们成长的,那位有思想,有反抗精神的导演。

这未必是张艺谋自己的女性观念的彻底变化,更大程度,是资本主宰的电影时代开始了,作者不再考虑如何淋漓尽致地展现自我的段落,而是屈服于资本逻辑下的银幕线索。女主角要服从于商业大片逻辑,要与男主角配合好,她们终于丧失了血肉,沦为了纸片人,在男人需要她们的时候,做出牺牲和奉献,不需要她们的时候,她们则一声不吭,不可反抗。想想《英雄》之后,还有哪个张艺谋的女主角让人印象深刻?唯一的不同是,张艺谋至少有自己选择女主角的权利,不会被迫使用网红脸,或者某个所谓自带票房的女明星。在这种选择下,张艺谋的谋女郎系列,还是比一般的批量生产的女明星要个性鲜明点,也明显地更有发展前途:倪妮,周冬雨,包括《归来》中作为女配角的张慧雯,都不是标准的网红脸,如果在别的电影导演手下,基本都不会是女主角的材料。然后在张艺谋的电影之后,她们都发展不错,不仅是张的电影给了她们知名度,更大原因是,张的选择体系,本来就表明了她们身上与众不同之处。

这个节目里,就把丈夫的日常忙碌和社会身份暂时“一键清空”,让他们真切观察妻子的状态和情绪。

1987年到2017年,中国离婚数量从58.1万对增长到437.4万对,增长6.53倍。

承担一个家庭,养育一个或两个孩子,是一件既需要充沛的爱、更需要漫长恒久忍耐的旅行。