就影片类型来讲,这部电影很难界定,它用了很多纪实手法但是不是纪录片,四段故事,台词不多,互不相连,但是结构顺序又有一定的层递性,不是传统意义上的剧情片。“古巴”是电影中真正的主角,导演在通过风土人情、社会不同阶层、文化风俗、历史文明等不同的角度来诠释“古巴”。

《我是古巴》拍摄于古巴革命胜利以后,讲述古巴由一个宁静的小岛过渡到革命后社会( post-revolutionary society )的过程。整部电影分为四个故事,各自独立成章。在卡斯特罗时代之前的哈瓦那,我们看到外国人如何促成了这座城市的卖淫、贫困与犯罪,可口可乐、牛仔帽与酒吧暧昧的指向美帝国主义。然后,繁茂的棕榈树木和肥沃的甘蔗田出现,在以农业为经济支柱的国家里,我们看到此刻农民所面临的生存困难。镜头再次回到城市,左派学生和警察在街头产生冲突,脑满肥肠的军官代表着一个腐败的政府。接着镜头切向了战场,政府轰炸塞拉利昂特雷山来诱导农民参军,最后一幕是人民进军哈瓦那宣布了革命的胜利。

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作为一名艺术摄影师而非新闻摄影记者,我的创作目标(以及将这些照片收入本书的目的)不只是为了展示古巴,更是为了让人们看到照片时仿若身临其境。

摄影师笔记:这是我最喜欢的照片之一。拍完这张照片后过了一阵我才意识到它的震撼力。挑选封面时,这是我的第二选择。数年之后我回到那里,找到了她们,发现两人原来是姐妹。

谢尔盖·乌鲁谢夫斯基自己也说:“没有什么艺术种类能超越它(电影)的表现形式,作为一个摄影师,没有什么比记录下来我所能看到的东西更令人感兴趣了。虽然是记录,但我总希望让图像不要显得那么平白无奇。电影中让我感到最为匪夷所思的长镜头是,当大学生在暴政下牺牲以后,雪茄厂的老工人们在楼上展开今天的古巴国旗,镜头不可思议的伸出,从楼上一路俯拍人群送葬的队伍,狭小的街道挤满了人,两侧的楼房上也站满送行者,局促中有一种被压抑很久的愤怒正在喷涌而出。无声之中却也传达出最大的悲愤。

“我希望这本书能展现出我眼中的古巴——一个只是走在街上,呼吸那里的空气,和人们说说话,就能让人陶醉不已的地方。”

白天可保持 24 ~ 30 度,夜晚适温 23 ~ 26 度,湿度80%。在饲养中箱子可以放些树枝,藤蔓等供攀爬,并且有植物供隐蔽(真假植物都可以),需要提供 UVB。垫材才使用树皮垫材就可以,每天需喷水。

记得原来看傅真《最好金龟换酒》的时候,她问先生走过的古巴的殖民城市里面最喜欢的是哪一个,两个人一致认为是特立尼达,从此这个名字就印在了脑海里。

最重要的是,民宿不同于传统的旅馆酒店,它能让人体验当地风情、感受民宿主人的热情与服务,这是一种别于以往的生活经历。

也就是说,代购进口药物,只要没有经过审批,取得进口药品注册证书的,尽管在疗效上是真药,但在法律上也被定义为“假药”,如果代购销售就构成销售假药罪。

• 老爷车是古巴独特的风景,但它远没有看上去那样轻松。美国长达半个世纪的经济封锁让这里的人非常贫穷,他们无力更换汽车,只能不断延长旧车的使用期。在欢快明丽的外表下,内里的机械早已老旧不堪。

谢尔盖·乌鲁谢夫斯基精妙绝伦的摄影技巧成就了这部电影在影史上的地位,众多调度难度极大的长镜头永垂电影史册,影片进入正式叙事以后第一组长镜头,展现当时古巴上层纸醉金迷的场景,这组长镜头是电影史上最伟大,最具难度的长镜头之一,摄影机平面推拉,垂直摇移,还要兼顾演员表演、场景、直至最后落入水中,在上个世纪60年代,有限的条件下能做到水下拍摄。这组镜头与后面美国富人进入贫民窟那组长镜头正好是一组对比。当群众们觉醒,从台阶上走下来,仰角镜头让我们看到了社会主义革命势必成为历史的必然潮流,这与影史上著名的“敖德萨阶梯”相似,像这样的精彩之处,电影中比比皆是,跟拍、深焦、广角···都堪称典范。可是在当时,僵化的意识形态认为这部作品是“形式主义”,苏联当局将其雪藏多年,1992年当这部电影在蒙特利尔国际电影节上重新上映,让整个电影界为之震撼.1993年这部电影参加旧金山影展,弗朗西斯·科波拉盛赞这部影片是他所看过的最伟大的电影之一。

在这座城市里,有着纪念国父在这里领导和发动首次独立战争的塞斯佩德斯广场,长眠着发动了古巴第二次独立战争的何塞·马蒂的陵墓,更留着卡斯特罗领导第三次独立战争的爆发地蒙卡达兵营以及他宣告赢得最后胜利的市政厅大楼。

西恩富戈斯(Cienfuegos)是一座靠海而立的魅力之城。如画如诗的航海风情赢得了“南部珍珠”的美誉,而这一美誉已经延续了几个世纪。

其实在古巴开民宿并不是一个简单的事情,首先要符合相关要求。住宿条件、接待水平等等各方面达到了政府的规定,才可以申请。如果申请成功,营业税要拿出40%上交给国家。这就导致了民宿的房价虽然不能与星级酒店相比却也不能太便宜。接近一半的钱要交上去,房东也感觉到有些无奈。

然而,在如此众多同样叫做圣地亚哥这个名字的城市中,古巴的圣地亚哥却又有所不同。因为它的全名就是叫做古巴圣地亚哥(Santiago de Cuba)。

这里有一个小小的爱情故事,卖水果的穷小子爱上了这个女孩想娶她为妻,然而女孩是个妓女。

为进一步加深国际间的交流与合作,3月23日,山东职业学院和北京交通大学联合培养的一行五人古巴留学生来到我院铁道工程与土木工程系铁道工程技术专业进行为期一年半的交流与学习。学院国际交流与合作中心主任吕子泉,铁道工程与土木工程系党总支书记王新萍、系副主任李晓良、步文萍,任课教师靳晓燕出席本次古巴留学生欢迎仪式。      欢迎仪式上,吕子泉首先向古巴新同学的到来表示热烈欢迎,他由浅到深,从介绍山东这个城市到介绍山东职业学院,让同学们对山东以及山东职业学院有了进一步的了解,最后他祝愿同学们能够在 学院 学业有成。

古巴的民宿可以通过美国公司的airbnb预定,使用这个软件时我遇到了一个问题。那时美国和古巴还没有建立外交关系,使用airbnb受到严格限制,虽然可以预定到古巴的民宿,我却怎么样都无法付款。

摄影师笔记:格雷戈里奥·富恩特斯(Gregorio Fuentes)。海明威的向导,也是他的著作《老人与海》的灵感来源。这张照片摄于他96岁生日那天。

同类型常用作比较的电影是大家都更为熟悉的《德意志的胜利》,但后者为千万纳粹所拥戴,成功掀起了一场卷席世界的灾难,前者只是因为镜头的极致优美而一再被提起。这和导演对于“暴力的必要限度”的认知有一定关系,相比描绘暴力流血,他更愿意为无辜者悲歌。影片在处理独裁者、帝国主义的符号时拿捏谨慎,避免了煽动性的画面与情绪渲染,这在当时的政治语境中,当然显得不够坚定。这或许就是它不受苏联待见的原因吧。也因此,与其将这部电影视作政治宣传片,不如说它极力展现了古巴人民对自由与幸福的渴望。

在古巴人看来,巴拉德罗就是上帝的宠儿。巴拉德罗(Varadero)位于古巴首都哈瓦那以东约140 公里,是集大海、沙滩、阳光、蓝色为一体的世界上最美的海滩,没有之一,巴拉德罗海滩因此素有“人间伊甸园”之称。

《我是古巴》将电影的形式主义美学与无产阶级革命的意识形态完美结合起来,表达“哪里有压迫哪里就有反抗'主题,对底层大多数绝望的民众来说,他们选择苏联模式的革命,有相当程度值得同情的地方。一个国家的知识分子、精英阶层未能为底层人民开辟出一条拥有希望的道路,而统治者又腐朽不堪的时候,底层民众往往自觉不自觉的走向暴力革命,革命在这种情况下具有天然的正当性。尽管我们今天已经了解到许多国家底层革命的后果,但是回顾当时的历史情境之下,仍有许多同情和反思之处,压迫与反抗的主题至今仍有其现实意义。无论我们看《我是古巴》,还是我们悼念刚刚去世的曼德拉,其实都有一份我们自身的现实关怀。行文的最后,我还是忍不住的赞叹一下,尽管苏联帝国自食其果的倒下了,但是其在电影艺术领域留下的伟大业绩还是值得致敬的。

这是我院第一次接收留学生,老师们表示,他们一定会认真对待每次的课堂授课,让同学们能够把知识得到巩固。留学生们表示,在这里一定会认真对待学习,将学习到的知识运用到以后的工作中,做到学有所用。热情细致的专业知识讲解、浓厚的铁路特色校园文化、景色优美的花园式庭院环境、先进一流的实验实训条件,让留学生们喜欢上了这里,相信同学们在这里一定会更加努力学习,将来为铁路事业贡献自己的一份力量。

安乐蜥的体表色会随其情绪及周边环境在小色域内改变,它们常被人们称作“美洲变色龙”,其体色常由绿色变成棕色或杂色,但变色能力远不及变色龙。

在古巴去过不少博物馆,其中的主题有两个,西班牙殖民时期抵抗海盗和古巴革命时期的艰苦斗争。我曾去过圣地亚哥的马埃斯特拉山和蒙卡达兵营,那里是卡斯特罗最初革命的地方,现在的兵营已经变成了一所小学,看着黄色墙上的弹孔,有种铸剑为犁的味道。我去过猪湾,那里是卡斯特罗领导抗击美国雇佣兵入侵的地方,半个世纪过去,潮水涨了退,退了涨,墨西哥湾两岸的气氛已经不像当年那么紧张,坚硬的铁轨生了锈,但古巴人民的意志,还是那么坚强。我的古巴朋友们,给我讲过他们在安哥拉战斗的故事,讲过如何在玻利维亚给那里的人们传播知识,我也在委内瑞拉边远地区的一个小村子里,听村民说他们有一位来自古巴的医生,给他们看病。古巴对世界的贡献,与他的国土面积和经济实力并不相符,所以我认识的古巴朋友,都为他的祖国由衷的感到自豪,洋溢在心底的自豪。

跟我一起受到菲德尔影响的,还有几千个一同去古巴留学的伙伴,我们在那里度过了人生中最青春的几年,在那里,我们是家人,是姐妹兄弟,我们一边学着课本上的知识,认识着古巴,一边也学会了相互团结,相互照顾,这是不可多得的人生财富。我们感谢你!菲德尔!